Архитектору Растрелли удалось разместить Парадную лестницу отнюдь не в центре, а непосредственно в западном флигеле самого дворца, который вытянут по направлению к Верхнему саду. Подобное решение в парадном подъезде давало возможность, начиная еще с главного входа дворца, разворачивать по всей площади его фасада, расположенную этажом выше фантастических масштабов анфиладу парадных гостиных и залов.

Картинный двухсветный зал является не только лишь центральным залом самого Большого дворца, ведь через него проходит непосредственная композиционная ось всего дворцового и паркового архитектурного ансамбля. Тройные окна огромных размеров, вернее будет сказать, стеклянные двери, которые выходят на балконы и расставлены друг напротив друга практически на просвет, дают возможность лицезреть потрясающую панораму канала Морского, Финского залива, а также Большого каскада с северной стороны и партеров сада Верхнего – с южной.

Сразу трое большущих светлых дверей с северной и южной сторон открывают доступ к просторному вестибюлю, который занимает почти весь центр первого этажа от изначальных нагорных палат. Достаточно мощные пилоны это вестибюля отделаны сдвоенными пилястрами от тосканского ордера, а сам пол полностью устлан темно-серыми и белыми мраморными плитами, создавая, тем самым, эффект шахматной доски. На западной стене самого вестибюля расположилась широких размеров арка, прямо за этой аркой начинается большая парадная лестница дворца, которую принято называть дубовой.

Еще в первой половине восемнадцатого столетия на нижнем этаже было отведено место для прислуги и гостей. А на верхнем этаже находились императорские покои и зал, который делились на женскую и мужскую половины.

Любимым материалом для отделки помещений в петровскую эпоху являлся дуб. Многие комнаты дворцов Петергофа были отделаны именно им. Но самым поразительным примером такой отделки остаётся старейший интерьер дворца Дубовый кабинет Нагорных палат.
Его стены покрыты дубовыми щитами, гладкими внизу и с вертикальными резными филёнками вверху. Автором эскизов необычайно изящной резьбы был непревзойдённый декоратор Н. Пино.

В течение двух лет Пино с четырьмя «вольными резчиками» трудился над изготовлением десяти филёнок, украшений для пилястр с орнаментальным узором, рам для зеркал с резьбой над ними и десюдепортами.

Сначала опочивальней владел Павел I. Он приказал для этой комнаты сделать «стоянец» для водружения короны во время пребывания двора в Петергофе. Это стало поводом для того, чтобы переименовать комнату. В конце XVIII века она получила название Коронная.
Вдоль северной стены здесь была выстроена перегородка из дерева с альковной нишей.

Прямо к Большому дворцу с его южной стороны примыкает Восточный флигель, который выступает в Верхний сад. Изначально этот двухэтажный флигель был построен в период с 1746 по 1750 годы в соответствии с проектом архитектора Растрелли. В отличие от многочисленных парадных гостиных в северной анфиладе Большого дворца, в этом флигеле располагались жилые покои для русских императриц, которые представляли собой комнатки небольших размеров, украшенные позолоченной резьбой в духе барокко и обитые шелками.

Самая крайняя комната с восточной стороны, именуемая Секретарской, обладала еще одним названием – Предхорная, потому как дверь из этой комнаты вела прямо на террасу галереи, через которой можно было добраться до придворной церкви Петра и Павла. Само же убранство этой церкви, которые было выполнено в соответствии с проектом Растрелли, оставалось без каких-либо изменений вплоть до 1941 года.

В этой церкви постоянно служили многочисленные молебны в ознаменование различных воинских побед, в ней же крестили детей последнего императора России Николая Второго, который родились на территории Нижней дачи в Александрии.

Малая проходная способна очаровать собственными, удивительными по своей красоте и сочности шелками на стенах, с красочными и яркими декоративными рисунками. Это оригинальные шелка середины девятнадцатого столетия, которые были изготовлены специально по заказу для Петергофа в Москве, на мануфактуре Сапожникова. Некоторые запасы этой ткани удалось сохранить во время эвакуации.

На стенах проходной находятся «Портрет Виттории Коромбоны» (Пульцоне, Италия, вторая половина шестнадцатого столетия) и «Портрет Старика» (Тьеполо), а также два весьма аллегоричных полотна.

Комната перед личными покоями императрицы получила своё название от размещённого здесь караула кавалергардов. Здесь иногда проводили приёмы и «представления» высших офицеров.

В довоенное время размеры кавалерской были небольшие, в ней на северной стене имелись три окна. Но при реставрации дворца, кавалерской был возвращён первоначальный облик, созданный архитектором Ф.-Б. Растрелли.

Необыкновенную теплоту придаёт интерьеру малиновый штоф. Прекрасный шёлк, приобретённый в XVIII веке за границей покрывал стены не только Кавалерской, но и всех комнат бельэтажа.

Еще в восемнадцатом столетии это помещение не обладало никаким специальным предназначением и попросту именовалось – Проходной. Скорее всего, это название стоит связывать с тем, что за самой Проходной, чьи размеры были значительно меньше, располагалась комната с большой лестницей, которая соединяла помещения третьего и второго этажей. Еще в девятнадцатом столетии, когда Проходная стала применяться с целью хранения в ней Штандартов полков, которые несли охрану резиденции императорского двора, комната и получила свое новое название – Штандартная.