Вместе с потрясающим дворцовым комплексом, парки являются неотъемлемой частью императорской резиденции в Царском Селе. Одними из наиболее главных можно назвать Александровский и Екатерининский парки, которые получили свои названия благодаря дворцам, которые находятся на их территории.

Что касается самого Екатерининского парка, то он составлен сразу из двух частей: из пейзажного Британского парка и постоянного Старого сада. Старый сад, который иначе также называют Голландским, был основан самим Петром Первым.

Появление самой Янтарной Комнаты по сей день окутано многочисленными мифами и легендами. Основной же ее замысел принято приписывать скульптору и архитектору из Германии А. Шлютеру, который, как считается, проектировал эту комнату для Литценбурга (пригородная резиденция королевы Пруссии) Софии-Шарлотты). Существуют и такие авторы, которые утверждают, что сами янтарные панели вовсе не были установлены в Берлине, а попросту перешли в качестве дара русскому императору Петру Первому не полностью, поэтому сразу же собрать их в Петербурге не удалось. Некоторые из других обнаруженных документов дают возможность несколько осветлить историю создания этой уникальной комнаты.

Экспозиция дворца-музея Екатерининский (стоит отметить, что еще до 1910 года он назывался Большим Царскосельским дворцом) охватывает практически всю трехсотлетнюю историю этого потрясающего архитектурного памятника и знакомит нас с творчеством всех архитекторов, принимавших участие в его возведении, а также в отделке на протяжении восемнадцатого и девятнадцатого веков. Кроме того, эта экспозиция открывает вид на некоторые достижения отечественных реставраторов, которые сумели возродить этот дворец после окончания Второй Мировой войны. Среди 58 залов этого дворца, который были разрушены во время Великой отечественной войны, на сегодняшний день полностью восстановлено 32 зала.

В момент основания Русского музея в его композицию вошли полотна известных русских художников второй половины XIX века. Не смотря на ограничения отбора Академией художеств, коллекция картин постоянно пополнялась, благодаря усилиям преданных сотрудников музея.

В экспозицию картины современных художников поступали отдельными полотнами и целыми группами с выставок, Нового общества художников, от коллекционеров и случайных владельцев.

Среди живописных полотен, которые составили коллекцию Русского музея в процессе его формирования, подавляющее большинство представляет период восемнадцатого столетия – первой половины девятнадцатого столетия.

К примеру, в числе восьми десятков полотен Русского отдела музея Эрмитажа, которые были полностью переданы Русскому музею, имеются такие произведения, как «Последний день Помпеи» (Брюллов), «Медный змий» (Бруни), «Девятый Вал» (Айвазовский), «Фрина на празднике Посейдона» (Семирадский), «Явление Христа» (Иванов), «Портрет хана Муртазы-Кули» (Боровиковский) и многие другие.

[b]Петербургские события в царствование Елизаветы. —
Придворная жизнь. — Праздники у барона Строганова
и графов Шуваловых. — Благоустройство
резиденции в Петергофе.

Все те надежды, с которыми народ страны встречал воцарение на престол дочери Петра, были предельно выражены многочисленными яркими декорациями, который были сочинены лично академиком Штелином с целью иллюминации по поводу торжеств коронации императрицы Елизаветы Петровны. Основная декорация находилась прямо перед Зимним дворцом, они должна была символизировать Храм Благополучия.

На момент открытия Русского музея в Петербурге, в его коллекции находилось 445 живописных полотен, 111 скульптурных работ, 981 лист графики (акварели, гравюры, рисунки), кроме того, порядка 5000 памяток старины, которые составили коллекцию ценностей христианства (декоративно-прикладные изделия и иконы древней Руси).

В основе собрания первого Русского государственного музея вошли произведения искусства, которые ранее хранились в художественной Академии, в Эрмитаже, в Царскосельском, Гатчинском, Александровском и Зимнем дворцах. Более того, большие коллекции были переданы музею многими частными лицами.

[b]Новый век петербургской архитектуры. —
Постройки Бартоломео Растрелли. —
Деревянный Зимний дворец. — Большой Зимний дворец. —
Аничкове кий дворец. — Смольный монастырь. — Улицы.

Как мы можем заметить, по сей день, при самом Петре Великом, а также при самых первых его преемниках, Санкт-Петербург постоянно застраивался, удовлетворяя все насущные потребности в крове и в разнообразных нуждах городского управления. Тогда еще особо не заботились вопросами внешнего украшения города, а больших зданий из камня, и вовсе, практически не было.

В течение 1760-1780 годов, на Дворцовой площади, в южной ее части, в соответствии с проектом Фельтена был построен полукруглый ряд строений. Одно из этих строений принадлежало губернатору графу Брюсу, иные же строения стали собственностью фаворита Екатерины Второй Ланского. Уже в 1811 году одно из этих строений было выкуплено государственной казной с целью размещения в нем самого Генерального Штаба. На заднем дворе этого дома был размещен Новый (иначе Кушелевский) театр.

В весеннее время 1819 года самим императором Александром первым было решено придать этому участку внешнего вида, который подобает новой столице государства. Разрабатывать чертежи и планы нового строительства поручили архитектору Карлу Росси. Уже 16 марта 1819 года издан был соответствующий указ императора, а 15 марта 1820 года основали специальный комитет, который заведовал устроением напротив Зимнего дворца более правильной площади.

[b]Кончина императрицы Анны Иоанновны. —
Россия в годы ее царствования. — Провозглашение
императора Иоанна Антоновича. — Воцарение
государыни Елизаветы Петровны. — Печальная судьба
" Брауншвейгской фамилии".

Осенью 1740 года русская императрица Анна Иоанновна находилась в Летнем дворце, только не в том, что некогда принадлежал Екатерине Первой и поныне существует, а в ином, в новом, который был выстроен исключительно по линии современной решетки Летнего сада, на том месте, где находится галерея, и где праздновалась церемония бракосочетания Анны Петровны.